開幕式之后，電影節(jié)的日程就如同上了發(fā)條的精密儀器，在陽光、海浪與鎂光燈的交替中，精準而高速地運轉(zhuǎn)著。
孫羿不必從前只是單純的自己帶作品參選，只要關注好自己就行，充其量再關注一下幾位同期的大熱片子。
但這次，他作為評委，可每那么自由了。
主辦方對評委們的要求是所有入圍影片的展映式，都要有評委參加，雖然沒規(guī)定全體，但總不能單不愣的就一個評委去吧，太難看了些。
所以，每一部入圍影片的展映，最少都需要兩個評委一同出席。
包括孫羿在內(nèi)的7位評委，隨心情和喜好組合，基本上做到了全覆蓋。
電影宮盧米埃爾大廳，《阿黛爾的生活》首映場。
黑暗中，銀幕上極致的情感與大膽的演繹，牽動著每一位觀眾的心神。
孫羿坐在影廳后排，緊挨著主創(chuàng)人人員，他的左側(cè)是戴著黑框眼鏡、神情專注的斯蒂文·斯皮爾伯格，右側(cè)則是姿態(tài)放松卻目光銳利的呂克·貝松。
三位不同代際、不同文化背景的導演，在此刻共同沉浸在同一個光影世界里。
影片結束，燈光亮起，掌聲如同潮水般洶涌不息。斯皮爾伯格緩緩摘下眼鏡，細致地擦拭著鏡片，仿佛要拂去剛才影像留下的過于濃烈的情感印記，他側(cè)過頭，對孫羿感慨道：
“這兩位年輕演員的表演，那種原始而充沛的情感力量，讓我想起了《朱諾》里的艾蓮·佩奇。真是后生可畏。”
孫羿點頭表示贊同，不得不承認，歐美演員尤其是年輕演員，相比于國內(nèi)，在表現(xiàn)力上要強上一些。
這跟西方整體的文化環(huán)境是有關系的。
當然，也并不說，西方的演員就比國內(nèi)的強，只是就事論事，后天的個人成長和努力才是更關鍵的。
比如劉天仙，她在演技這一塊，就是典型的后天努力型，或者再通俗得說，就是刷經(jīng)驗包刷出來的。
前提是有孫羿這么個bug級別的導演，死命的喂，生生地喂出來一位威尼斯影后。
今天的展映式，劉藝菲沒來，孫羿有評委身份，在電影節(jié)中需要一定程度的避嫌，但畢竟都是華夏人，該有的人情世故還是要有的。
所以，“夫人政治”的價值就在這一刻體現(xiàn)了出來。
今晚同樣是杜琪鋒導演《盲探》的展映儀式，正好小夫妻倆，一人一邊，全美組合，無論是說代表的都是他們這一家子。
除了密集的看片行程，每隔三到四天，7位評委們都在斯皮爾伯格的組織下齊聚一堂，對入圍作品進行封閉式的看片討論。
通常在會上，斯皮爾伯格只是拋磚引玉，從來不做主觀性的發(fā)言，很好的扮演著仲裁者的身份。
呂克·貝松個性鮮明，從來不吝嗇發(fā)表自己的觀點，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡。而且堅持己見，從不迎合其他評委的觀點。
孫羿甚至覺得這老哥挺對他的脾氣，像一位真性情的東北老大哥一樣。
妮可?基德曼，這位姨圈頂美，表現(xiàn)的極為專業(yè)，從來只在演員表演上發(fā)表看法，對影片整體很少評價，而且從態(tài)度上就能看得出她跟斯皮爾伯格是同一陣營，從來都是一副輕松的樣子。
琳恩?拉姆塞，脾氣相當火爆，選擇極為自我，孫羿覺得如果有真遇上喜歡的片子，即使評委會主席斯皮爾伯格不喜歡，她也有可能力保。
河瀨直美，與孫羿同出亞洲，是這屆評委中，唯二的東方面孔，對孫羿很客氣，旗幟鮮明地支持本土作品，可能是為了拉攏孫羿，連帶著對《天注定》也是極力稱贊。
最后的克里斯蒂安?蒙吉與里斯托弗?瓦爾茨，兩人同出歐洲，可以說是標準的戛納電影節(jié)本土力量，注重寫實、關注小人物，講究影片和表演的情感流動。
孫羿在其中，多數(shù)時候是冷靜的傾聽者和觀察者，偶爾發(fā)言，卻總能切中要害，他兼具導演的創(chuàng)作視角和作為華夏電影人對不同文化的理解力，觀點往往獨特而富有建設性。
有時候，在其他幾位評委火熱的對峙中，他往往能跳出圈來，從一個全新的角度，給出評價，找到最有效的表達方式。
一來二去之后，孫羿在評委們心目中的地位，也在直線上升。
從最近兩次談論會，斯皮爾伯格在做總結性發(fā)言前，總是習慣性地再問問孫羿的看法，就能看出。
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隨著時間的流逝，主競賽單元的入圍影片全部展映完畢，媒體和影迷們對于本屆的熱門影片也逐漸清晰。
《阿黛爾的生活》這部講述少女之愛的影片，以其極致的真實、大膽的表演和情感力量，瞬間引爆口碑，征服了大量影迷和媒體。
法國本土的《電影手冊》毫不吝嗇地給予《阿黛爾的生活》滿分贊譽，這部影片霎時間成為本屆戛納電影節(jié)金棕櫚的頭號熱門，“阿黛爾”的名字也同時占據(jù)了各大預測榜單的榜首。
沒辦法，這種少女之愛的純情之戀，最受這幫歐洲佬喜歡，這簡直就是為獎項量身定做的。
在之后，就是科恩兄弟的《醉鄉(xiāng)民謠》，這部影片以極其精致的懷舊氛圍和特有的黑色幽默，同樣征服了許多影迷，獲獎的呼聲同樣很高。
相比之下，其他幾部入圍影片，雖然也都獲得了各種不同的關注程度，但跟這兩部，都沒法比。
比如《內(nèi)布拉斯加》和《如父如子》以及《天注定》。
國內(nèi)的影迷肯定都關注本土影片，但《天注定》雖然也獲得了一定的認可和尊重，但其扎根于華夏特定社會現(xiàn)實的敘事，對于許多歐洲觀眾和評論人而言，存在著一定的理解隔閡，仿佛發(fā)生在遙遠東方的、與自己無關的沉重故事，未能引發(fā)最廣泛的共情。
獲得的評價也兩極分化，有人盛贊其勇氣和現(xiàn)實批判力量，也有人批評其敘事松散、風格過于冷峻甚至“殘忍”。
綜合了各大媒體場刊的評分和博彩公司賠率的最新榜單上，前三名里，已然不見了華夏影片的身影。
形勢急轉(zhuǎn)直下！
國內(nèi)各大電影論壇、社交媒體上，幾天前還沉浸在紅毯榮耀中的影迷們，心情瞬間跌入谷底。
“唉，果然還是不行嗎？”
“《天注定》還是太‘硬’了，老外可能看不懂或者不喜歡這種調(diào)調(diào)。”
“自從孫羿導演那年拿了金棕櫚之后，咱們這都零封幾年了？去年更是連個入圍的都沒有......”
“完了完了，今年又要陪跑了？”
“孫導在評委團里，能不能力挽狂瀾啊？”
“這個可真不好說，孫羿又不是評委會主席，只有一票，根本就不能決定什么......”
焦慮、失望、不甘的情緒開始蔓延，甚至還夾雜著一絲對孫羿作為評委能否給力的懷疑。
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