要他們填詞……
這幾乎無(wú)法實(shí)現(xiàn)！
況且當(dāng)前樂(lè)壇多數(shù)作品……
僅有約三成是由同一人包辦詞曲創(chuàng)作！
其余七成歌曲……
歌詞與旋律往往由兩位創(chuàng)作者分別負(fù)責(zé)！
最基本的例子！
比如早年的周董和方某。
方某……
就是那位為周董譜曲的搭檔！
準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)……
方某實(shí)際上是周董的填詞人！
只要是熟悉周董以往作品的聽(tīng)眾。
大多會(huì)注意到一個(gè)特點(diǎn)。
那就是周董歌曲的旋律幾乎都由他自己譜寫(xiě)！
而歌詞部分……
很多則來(lái)自方某的筆下！
例如《霍元甲》、《青花瓷》、《七里香》、《印第安老斑鳩》……
這些流傳甚廣的歌詞均由方某創(chuàng)作！
至于方某譜寫(xiě)的旋律……
能舉出的例子寥寥無(wú)幾！
或者說(shuō)幾乎不存在！
類似的情況在音樂(lè)界其實(shí)很普遍！
如今這個(gè)時(shí)代也一樣！
畢竟不是每個(gè)作曲者都能同時(shí)擅長(zhǎng)填詞！
多數(shù)人往往只專精于其中一個(gè)領(lǐng)域！
即便是當(dāng)今被尊為曲父的人物。
也很少有人能獨(dú)自包攬?jiān)~曲！
通常都是先創(chuàng)作旋律再請(qǐng)人填詞！
或是先寫(xiě)好歌詞再找人譜曲！
從本質(zhì)上說(shuō)……
除了曲父之外也有詞父的存在！
不過(guò)……
詞父這個(gè)稱呼平時(shí)用得不多！
除非作詞能力特別出眾！
出眾到即使更換旋律，僅憑歌詞也能大放異彩！
另外還有一個(gè)原因……
大家已經(jīng)習(xí)慣了曲父這個(gè)稱謂。
久而久之，便順口把詞父也叫成了曲父！
更準(zhǔn)確地說(shuō)……
放眼整個(gè)行業(yè)！
本來(lái)就有作曲人和作詞人之分！
兩者之中，一位是曲父，一位是詞父！
而面對(duì)方隱這首《滾滾龍江東逝水》帶來(lái)的轟動(dòng)……
作曲者們感到振奮！
歌手們也為之激動(dòng)！
唯一有些不是滋味的……
就是那些作詞人了！
這群從事填詞的人……
只覺(jué)得心里憋悶，臉上無(wú)光！
因?yàn)樗麄儽臼亲髟~之人！
可現(xiàn)在……
眼下竟連他們也顯得多余了？
說(shuō)得更直接些——
千百年前的文人，竟奪走了他們的飯碗？
這何等叫人憋悶！
怎么？
你說(shuō)何不也去填一闋古詞？
別開(kāi)玩笑了。
真能寫(xiě)出那樣的句子，誰(shuí)還只甘心寫(xiě)普通歌詞？
不如直接加入古詩(shī)詞學(xué)會(huì)，豈不更加風(fēng)光？
這就像原本大家一起游戲，熱鬧得很。
玩著玩著，你們卻把我們拋在了一邊？
偏偏我們還無(wú)法反駁——
誰(shuí)能反駁？誰(shuí)又敢多說(shuō)一句？
于是這群填詞人心中一片灰暗。
在他們看來(lái)，
如今的樂(lè)壇簡(jiǎn)直是被方隱帶偏了方向。
為什么音樂(lè)界非要為古典詩(shī)詞譜曲呢？
可不管他們多不情愿，
終究無(wú)可奈何。
只因《滔滔龍江東去水》引起的回響太過(guò)驚人——
連國(guó)家電視臺(tái)的黃金時(shí)段新聞，都特地留出半分鐘報(bào)道！
想象一下：
那是國(guó)家級(jí)的電視臺(tái)，足足三十秒！
這代表著什么？
報(bào)道中更是滿篇稱頌。
就算給填詞人千百個(gè)膽子，也絕不敢公開(kāi)唱反調(diào)。
他們只能把郁悶壓在心里。
反過(guò)來(lái)看，那些作曲者倒是幸運(yùn)得很。
從前和填詞人合作寫(xiě)歌，
總得先斟酌旋律是否適合歌手，
再考慮歌詞與旋律是否協(xié)調(diào)……
若配合不順，能商量著改還好，
各自調(diào)整便是；
要是談不攏，
關(guān)系說(shuō)不定就到此為止。
如果曲與詞格外相契，
那便再好不過(guò)，
仿佛日月相映、琴瑟諧鳴。
嗯……
在遙遠(yuǎn)的地球時(shí)空，曾有過(guò)這樣一對(duì)搭檔——
正是前文提過(guò)的周董與方某。
這兩人，默契得真是天衣無(wú)縫。
兩人間的默契已到了無(wú)需言語(yǔ)便能彼此意會(huì)的程度。
這并非夸張的說(shuō)法。
即便從最基礎(chǔ)的合作來(lái)看……
當(dāng)年周董譜寫(xiě)《印第安老斑鳩》的時(shí)候。
那段旋律實(shí)在別具一格。
與當(dāng)時(shí)的主流風(fēng)格幾乎全然不同。
按常理來(lái)說(shuō)……
這樣的曲子很難找到合適的歌詞來(lái)搭配。
即便勉強(qiáng)填上詞，
成果恐怕也難以出眾。
但方某這位寫(xiě)詞人？
卻真的做到了！
嗯……
他寫(xiě)下的詞，
和周董的曲子一樣帶著獨(dú)特的風(fēng)格，
卻又奇妙地貼合。
特別的旋律配上別致的文句，
最終的效果竟出乎意料地精彩。
就像方某筆下這樣的句子……
【沙漠之中怎會(huì)出現(xiàn)泥鰍】
【話音未落掠過(guò)一只海鷗】
【大峽谷里風(fēng)聲呼嘯穿行】
【誰(shuí)說(shuō)這一切不會(huì)有】
【一條熱得發(fā)昏的響尾蛇】
【癱臥于干涸的河道一側(cè)】
【……】
【……】
【印第安斑鳩、竟模仿人開(kāi)口】
【仙人掌羞怯、蜥蜴橫著走】
【……】
【……】
看到了嗎？
歌詞就是這樣不拘一格，
卻與旋律融合得無(wú)比自然。
是啊……
說(shuō)起這首《印第安老斑鳩》，
也曾出現(xiàn)過(guò)模仿之作。
那首仿作的歌名叫《紅燒獅子頭》。
除了《印第安老斑鳩》之外，
當(dāng)然還有其他作品。
它們由作曲者和填詞人共同完成，可謂默契之作。
比方說(shuō)……
《夜的》同樣是一首方隱未能公開(kāi)的歌曲。
因?yàn)檫@首歌是專為大偵探夏洛克·福爾摩斯所創(chuàng)作。
嗯……
夏洛克，
在這個(gè)世界也同樣無(wú)人知曉。
畢竟這個(gè)角色只是來(lái)自另一個(gè)世界一部推理小說(shuō)的主人公。
所以……
方隱怎敢輕易拿出來(lái)呢？
即便這首歌在另一個(gè)世界被視為經(jīng)典，
即便它的旋律與歌詞都十分出色，
方隱也只能將它默默留在心底。
除非……
除非方隱在這個(gè)世界將這部小說(shuō)寫(xiě)出來(lái)。
同類型的作品……
比如《以父之名》！
方隱沒(méi)有將《夜的 主要是考慮到當(dāng)前龍國(guó)的文化環(huán)境較為特殊。
這首《以父之名》本身，其實(shí)是對(duì)電影《教父》的一種藝術(shù)呼應(yīng)。
而《教父》這部電影……
并非本土作品。
加上《以父之名》在開(kāi)頭部分還使用了一段意語(yǔ)對(duì)白，
因此……
盡管周董的好歌很多，
方隱也只能從中選取有限的幾首。
那些帶有深沉主題的創(chuàng)作……
方隱目前確實(shí)不便發(fā)表。
哪怕它們的詞曲都十分精彩，
但現(xiàn)在……
還不是合適的時(shí)機(jī)。
反正未來(lái)還長(zhǎng)，
也許……
或許等到某天方隱有了興致，會(huì)嘗試動(dòng)筆寫(xiě)一部《神探夏洛克》這樣的故事……
到那時(shí)，說(shuō)不定連《夜的 就像《以父之名》一樣……
畢竟這些來(lái)自過(guò)往的經(jīng)典，如果始終不被看見(jiàn)，
對(duì)方隱而言，多少是一種可惜。
而眼下……
方隱正在為六月份的新歌選擇猶豫。
自從王靜與他溝通之后，
他了解到六月新歌榜上很可能出現(xiàn)一批古風(fēng)譜曲作品，
并且大眾的期待也已被喚起。
很多人都等著聽(tīng)六月份那些為古詩(shī)譜寫(xiě)的歌曲。
如果方隱在六月發(fā)布的歌……
并非古詩(shī)詞改編，
哪怕質(zhì)量不錯(cuò)，
恐怕……
也難以確保占據(jù)榜首。
但如果跟隨趨勢(shì)同樣做古詩(shī)配曲，
根據(jù)近日方隱收集的消息，
不少音樂(lè)人選取的詩(shī)詞，
都是本地流傳深遠(yuǎn)的經(jīng)典名篇。
如果自己只是隨便挑一首前世的古詞歌曲，
可能仍不夠穩(wěn)妥。
除非拿出《但愿人長(zhǎng)久》……
才有把握取勝。
但現(xiàn)在就使用它……
方隱心里還是感到些許不舍。
這樣一首難得的佳作……
唉……
如此絕妙的一首詞，
畢竟是蘇東坡的手筆?。?/p>
這一切終究要展現(xiàn)在眾人面前……
心中怎能沒(méi)有猶豫？！
反復(fù)思量之后……
方隱終于完成了《知否知否》、《琵琶行》與《但愿人長(zhǎng)久》三首作品！
他將這些曲目與當(dāng)下流傳的經(jīng)典詩(shī)篇一一對(duì)照。